アメリカの終末を予言している映画

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2023年12月25日 19:37

現代アメリカの文化的・政治的衰退に関心のある人は、『世界をあとにして』を見るべきだ。

グレアム・ハイスはオーストラリア人ジャーナリスト、元メディア弁護士。

最近のハリウッドは、マーティン・スコセッシが「映画とはまったく関係ない」と言ったスーパーヒーローのフランチャイズ大作、退屈で長ったらしい敬虔な伝記映画（『オッペンハイマー』や『マエストロ』）、下品な#metooプロパガンダの『バービー』映画など、ゴミを無限生産している。

先月、政治的リアリズムと洞察力において際立ったアメリカ映画が公開された。

サム・エスメイルが監督・脚本・製作を手がけ、2020年に出版されたルマーン・アラムの小説を原作としたディストピア政治劇である。

この映画にはジュリア・ロバーツ、イーサン・ホーク、ケビン・ベーコンという注目のハリウッドスター3人が出演しており、彼らがこのような象徴的な映画に参加したことは驚きであるだけでなく、彼らの功績も非常に大きい。

エスメイルはニュージャージー生まれ。両親はエジプトからの移民。アラムはバングラデシュからアメリカに移住した両親のもと、ワシントンで生まれた。現代アメリカに対するこの映画のユニークで批評的な視点を生み出しているのは、彼らの移民としてのバックグラウンドに違いない。

エスメイルとアラムはアウトサイダーとして、ハリウッドの主流派では事実上不可能な方法でアメリカを見る。  

テーマ的には、2022年のヨーロッパ映画『哀しみのトライアングル』に似ているが、政治的にははるかに洗練されている。この映画はまた、1950年代から60年代にかけてハリウッドが量産したSF映画を思い起こさせる。

SF映画というジャンルが、冷戦のイデオロギー的産物であった。

その時代のSF映画では、差し迫ったロシアの侵略という非合理的な恐怖が、遠い銀河系からのエイリアンによる攻撃へと映画的に変換され、強力で自由民主主義的なアメリカが、外部からの邪悪な力に脅かされた。

必然的に、感動的英雄的戦いの後、自由の故郷と自由の国を破壊しようとした悪意ある異星人の力にアメリカが勝利した。

弱体化したアメリカが、ロシアだけでなく中国に対しても冷戦の再構築を行おうとしている今、映画が冷戦時代のSF映画と呼応する。  

グローバル・エリートがアメリカの自由民主主義にもたらす脅威はあまりにも明白なので、架空のエイリアンに頼る必要はない。

この映画は暗く悲観的である。1960年代以降、世界の大国としてのアメリカが劇的に衰退していること、そして文化的にも政治的にも内部が崩壊しつつある現状を反映している。

1950年代、60年代のアメリカを特徴づけていた自己満足的な楽観主義を、知的で政治意識の高い現代のアメリカ人映画作家が受け入れるはずがない。

ブルックリンの中流階級の家族がロングアイランドの邸宅で休暇を過ごす。一連の騒動に巻き込まれ、エリート層の政治的クーデターの一環であることが次第に明らかになる。映画の筋書きは、トランピアン以後のアメリカでしかありえない。

この映画は2022年に亡くなる直前の、鋭い保守派の政治評論家P・J・オルークの予測を不気味に反映している。

オー・ロークはドナルド・トランプを軽蔑し、大馬鹿者とみなしていた。彼の政治的意義は、有能なエリート独裁政権に支配されやすいアメリカの、粗野で無能な前触れであるという事実に彼は気づいていた。

この映画は、文化的にも政治的にも崩壊しつつあるアメリカが、抵抗することはおろか、理解することもできないクーデターの成功について描いている。

1月6日の暴動は、マイク・ペンス副大統領に2020年の選挙結果を認定させないためにトランプが引き起こした粗暴な暴動だった。暴動はクーデター未遂ではない。トランプは、オルークが認識しているように、ヒトラーやムッソリーニよりも、茶番的な19世紀のフランスの政治家ブーランジェ将軍（1889年に第三共和制転覆を企てたが失敗）である。

『Leave the World Behind』は、ファシズムのクーデターとは質的に異なる、グローバルエリートによる現代の政治的クーデターを描いている。

クーデターの発端は、ロングアイランドの豪邸を借りた、マハーシャラ・アリ扮する大富豪ブラックファンドマネージャーと、ロバーツ扮する人間嫌いの妻とのやり取りの中で明らかになる。

テクノロジー機器が作動しなくなり、海水浴中の浜辺に石油タンカーが座礁し、空から飛行機が落下し、ドローンから外国からの侵略を示唆するビラが投下され、何百台もの自動運転のテスラが互いに衝突して高速道路を封鎖する。一家の休暇が次々と大惨事に見舞われるなか、アリはロバーツに、国防省や兵器メーカーとつながりのある裕福な顧客のひとりと最近交わした会話について話す。

その顧客は最近、多額の財産を海外に移し、欧米の先進社会でクーデターを起こすのがいかに簡単かをアリに詳しく話したという。

民衆の技術機器をすべて使えなくして孤立させる。国民に偽情報を流し大混乱を引き起こす。内部抗争が勃発し、社会は内部分裂と政治的無関心で崩壊する。

アリとロバーツは、自分たちの周りに大惨事が積み重なるにつれて、これがまさに起こっていることであり、自分たちには何もできないことに気づく。   

C・ライト・ミルズの「パワーエリート」やアイゼンハワーの「軍産複合体」を、現代的な、より恐ろしい全体主義的な装いで表現している。

文化的退廃とテクノロジーへの依存というテーマは、映画の中で生々しく描かれている。制御不能に陥ったテスラのシーンは、予言的であり、同時に恐ろしい。

ロバーツとアリは、アリがクーデターを企てるエリートたちと密接なつながりを持っているので、何が起きているのか理解している。イーサン・ホーク演じるロバーツの気さくな学者の夫を含め、この映画に登場する誰も、何が起きているのかわかっていない。

この映画の核心にある真の恐怖は、主人公たちのミレニアル世代の10代の子供たちの描写である。

3人の子供たちは、自分自身や自分たちが暮らす社会に対する理解を奪われた、まったく無価値な大衆文化の心ない犠牲者として描かれている。

彼らはテクノロジーに依存し、現実から切り離された空虚なセレブ文化にどっぷり浸かっている。両親との関係でさえ、無意味で場当たり的だ。

ロバーツの10代の息子は、プールサイドでビキニ姿で日光浴をするアリの娘の自慰行為や卑猥な写真撮影に明け暮れている。彼女は中年のホークをロリータのように誘惑する。

ロバーツとホークの幼い娘は、テレビ番組『フレンズ』に夢中で、彼女にできる唯一の愛情は、その心ないソープオペラの登場人物に執着することだ。

映画は、ロバーツとホークの娘が近くの邸宅に忍び込み、ジャンクフードをたらふく食べるところで終わる。

核の雲が広がる中、彼女は家の地下にある放射性降下物のシェルターに入り、『フレンズ』の最終回を夢中で見る。

映画は、彼女がニヤニヤしながらテレビ画面をナルシスティックかつ白痴的に見つめるところで終わる。

先月映画が公開されて以来、エスメイルとロバーツはインタビューで、他の登場人物も最終的には放射性降下物のシェルターにたどり着いたのではないかと示唆し、この映画をポジティブに捉えようとしている。

この映画の容赦なく悲観的な性格を考えれば、これはきっと論点から外れている。かつてD・H・ロレンスが言ったように。「常に物語を信じよ、決して語り手を信じるな。」

Leave the World Behind』は並外れた説得力のある映画である。現代アメリカの文化的、政治的衰退に関心のある人は、努力して見るべきだ。